"- 300 متر من الشعر!- 3000 قدم من شكسبير! "يجب أن يكون معظم المؤرخين السينمائيين على دراية بهذا الخط.هذه هي الطريقة التي اعتاد الصحفيون أصحابها أن يسخروا فيها من محاولات السينما المبكرة في التكيف الأدبي.في عام 1910 كان من المسلم به أنه في مملكة الشعر والفنون لا يوجد مجال للأرقام والمقاييس.ومن المفارقات أن أولئك الذين اعتادوا أن يقولوا هذا يبدو أنهم ينسون أن ما يجعل الشعر مختلفًا عن النثر هو استخدامه لأشكال الكلام المترية ، لذا فإن القدمين والعدادات ذات صلة بعمل شكسبير مثل دروع شكسبير وشخصيات شكسبير .... في الآيةالدراسات ، والعلماء عد المقاطع والقدمين والضغوط.في الدراسات السينمائية ، ونحن وقت الطلقات.وقال تشاك نوريس في مقابلة أجراها مؤخراً مع نايتلاين في برنامج "أيه بي سي": "إذا استخدمت كلمة واحدة ، فسيتعين علي تحديد التوقيت" ، وأجاب على السمة التي فاز بها بستة ألقاب عالمية في الكاراتيه."أعتقد أن التوقيت كان أهم شيء بالنسبة لي. لقد تمكنت من تحديد التوقيت لسد الفجوة بين خصمي ونفسي والعودة إلى الوراء ، وكان هذا هو المفتاح".مثل الفنون القتالية ، أو الشعر والموسيقى ، السينما هي فن التوقيت.هذا ما يفسر لماذا ، في وقت مبكر ، صناع السينما مثل Abel Gance أو Dziga Vertov في العشرينات من القرن العشرين ، أو بيتر Kubelka أو Kurt Kren في الستينيات من القرن الماضي ، لا يحسب فقط الإطارات المحسوبة عند التحرير ، ولكن أيضًا رسم مخططات تفصيلية ومخططات ألوان من أجل تصور إيقاعفيلمهم في المستقبل.وهذا يفسر أيضًا سبب قيام عدد من الباحثين المهتمين بتاريخ تاريخ الأفلام (مثل باري سولت في إنجلترا ، وديفيد بوردويل وكريستين طومسون في الولايات المتحدة أو تشارلز أوبراين في كندا) بإحصاء اللقطات وأطوال الفيلم الزمنية لحساب متوسط ​​أطوال التصويرمن الأفلام و / أو استخدام هذه البيانات في دراستهم.